《影评2046》

把《2046》从头看到脚，终于理解王家卫何于拍摄了五年之久的缘故了不能说王导江郎才尽，我只想说，他想要追一个爱的长梦，而这个理想化了的爱显然太假，最终让他表达的磕磕碰碰，步履艰难。

犹如巴尔扎克在一本小说中借主人公之口说出自己的愤怒：你把我心中所有的女人给毁灭了！是的，苏丽珍就是那个毁灭了周慕云心中所有女人的罪魁祸首。事实上，张曼玉的感觉，也毁灭了我对《2046》里所有女人的感觉，怎么看来看去，还是张曼玉给我的印象最精彩，虽然她只是在夜街的汽车中闪烁了几秒钟而已。但要的就是那种冷静、冷漠而不嚣张的感觉而已。

周慕云爱苏丽珍并不代表他就不爱其他女人了，但苏丽珍的先入为主已经把他所遇见的女人分成了两类：要么是苏丽珍第二、第三或其他种种影子；要么是露水情人，解决心理与生理的寂寞与饥渴。

白玲很不幸，住进了2046号房间真是个鬼屋啊，诡谲犹如赌徒苏丽珍左手永不脱掉的黑色手套，是电影刻意制造的一个迷团，一个魅惑。

2046成为一个记忆的软体生物，在送露露回家后，关上门，周慕云回头看见房牌号竟然是2046，这个数字让他一阵恍惚，过去与苏丽珍一段明灭闪烁的爱情往事刹那进入心头，勾起了他浪漫的想法：住进2046去，或许能重温旧梦。

但每个住进这件房的女人都没能成为他的爱人，不管是露露，还是白玲，她们谁都没有取苏丽珍而代之，甚至也没有成为苏丽珍二世。只有两个“苏丽珍”才有可能让他说：“我要离开这里，你跟我走吗？”当然可以推断，“苏丽珍”是不会答应他的，无论是《花样年华》里的张曼玉，还是《2046》里的巩俐，面对这个问题时总是先无奈地惨笑一声，然后摇头孤绝而去。爱情可能就是这样，面对周慕云对“苏丽珍”的痴念，我想说，他有一点贱，还有一点莫名其妙。

其实周慕云对苏丽珍的不能忘记是忠于苏丽珍还是忠于他自己的爱情？答应也许全部不是，他只是忠于自己的感觉罢了，一种过去了，但是并没有消失的感觉。

失去的才珍贵，惟其消失了，才能在记忆里不断美化。《2046》是关于爱之回忆如何在现在时刻被解读的一个案例，“所有的记忆都是潮湿的”，因为潮湿是缓慢的，所有的记忆都是缓慢，走得不快。

白玲什么都不是，她只是验证周慕云逝去的爱情的一张试纸罢了。用她点染一下周慕云的感情生活，结果她仍是一张白纸，如果周慕云是《花样年华》里一滴酸性的雨水，那他现在依然是，而且更空虚，空虚得使他对过去的一段情絮更执迷。

所有的女人都和苏丽珍有关，只要与她们发生关系的男人是同一个男人。周慕云当时离开香港去新加坡是为了苏丽珍，但那个苏丽珍像一缕烟一样飘散了，他于是回来，落魄江湖载酒行，潦潦倒倒，以卖文为生，但内心依然缭绕着苏丽珍的烟雾。《花样年华》里的苏丽珍寻不见了，他认识的苏丽珍是一个资深的女赌徒，来自异国他乡的金边。

仿佛一个名字就可以添满苏丽珍留下的空虚，赌徒“苏丽珍”也令他找到了爱的感觉或者只是一种爱的安慰吧他想带走这个“苏丽珍”，但她只是回报给他一个激动的吻别，然后口红零乱地转身就走，嘴唇附近，犹如流血了一般。

周慕云至少还是幸运的，不管他对苏丽珍的爱情是否如想象里的坚实，但他总算有了一个追逐的方向。

表演并不如意料中精彩，音乐不断地响起，像经纬，串联了电影的整个情节。电影里的导演意志太强，他要表达的观点过于浓烈，所有的演员都服从于这种意志，都不自然随性，都有点莫名其妙，都有点疯。白玲尤甚，她的固执遇到了周慕云的冷漠，几乎要把她撕裂。

对白不精彩，既不睿智也不幽默，梁朝伟老了，他的书卷气越来越稀薄，写专栏的周慕云也在生活的压迫下堕落了，每天交际欢场上的女人，为她们写“风骚入骨，玲珑浮凸”的广告词，间或黄色小说。这样的角色安排多少有点脸谱化，王家卫对小资（知）的表现逐渐变得黔驴技穷。

戏不够，音乐凑。宾馆王老板每天无休无止地播放着无边无际的歌剧（他本身也曾是唱高音的，这样的身份设计不精彩，只做作。），以遮盖家丑，周慕云凑进他家的房门，听到了王老板对女儿的愤怒。这样的音乐充斥在电影中，当然不会是王老板每天都在遮家丑。音乐补充了电影的情节，它是情绪的表达方式。

这音乐，那旗袍，王家卫让我记忆深刻的东西最终竟然都是言外之物。以文字作者来论，我宁愿认为王家卫是个诗人，而不是个小说家。他要表达的想法最后都被冲淡为一种情绪，如烟如雾，如泣如诉。情感之情绪烘托得很好，具体情节展开却有些笨拙。王老板要去日本看望大女儿，临走前他给周慕云的解释并不出人意外。而白玲与周慕云吃告别的晚餐时，两人的对白也很无趣，有如干瘪的气球。再比如，周慕云与赌徒苏丽珍告别的那一幕，巩俐表情痛苦复杂，只为了说上一句平庸的告白：“在我认识的男人中，你是对我最好的。”没有音乐，这电影更加死气沉沉。

《花样年华》是失落的未尽的情绪，《2046》便是狗尾续貂，给“失落”与“未尽”找个归宿，这个归宿便是住在2047房的周慕云写下的《2046》这部小说里。

2046 是未来的哪一年。未来，如果再近一点，便是将来。将来对周慕云来说还是有希望的。踏上2046的列车，展开一段痛苦的略微神经质的不伦之恋，梁朝伟化身为更年轻的木村拓哉，有情有欲。让王菲这个木讷的女人出演机器人是个很好挑选，而让木村与机器人恋爱是作为诗人的王家卫的一个惊艳的想象。

2046是未来，但未来能够治疗过去的悲伤吗？在2046这趟列车上，木村对王菲说的最多的话便是：“跟我走。”

周慕云把他的爱情理想移植到2046列车上。但是他最后却明白：“有些事情是不能勉强，我们唯一可以做的便是放弃。”这句话并不深刻，但是绝对没错。

木村在2046列车里像个监狱里的囚徒，他数着列车里的房间号码，无聊而且无助。这一段情节，和一些色情电影里的S/M场景相似，木村遍体鳞伤，他是爱情的奴隶。

音乐是有回忆的味道的，《2046》使用最多的音乐像是《神秘园》里的一首曲子，哀婉，绵长，像深夜的孤独。

最后的结局是，周慕云与白玲把《花样年华》里宿命的寂寞重演了一遍，但这一次，哭泣的是白玲，“为什么我们不能像从前那样呢？”但从前又如何呢？从前只是逢场作戏，顶多略微的假戏真做罢了。旧爱如梦，而梦是美丽迷离的，周慕云要去找那个梦，他没有回头，一头栽进2046的未来，而苏丽珍却远在海角天涯。